第20章 别出心裁的舞台设计
第20章 别出心裁的舞台设计 (第1/3页)
在此基础上，别忘了方源还是个腿上有伤的病人，他的舞台表演就只能固定在一个位置。
更多的歌曲意境体现，就指望着冯宁宁的舞蹈动作来进一步诠释。
这样一来，方源让她自由发挥，反而比帮着设定舞蹈动作更符合现有条件。
在这样的有限理解上，马导再结合听到的音乐旋律，自然就会产生一些所谓境界上的直观感。
他毕竟接触到的音乐形式太多太多，只需要方源的代入式解读开了头，他马上就能联想到很多。
就比如那个外行人看不见摸不着的舞蹈语言，相比起来，他就比大多数外行人就能接触到的更多。
而后再由冯宁宁这样的专业舞者，利用她所理解的意境去展现出来，远远就比事先的舞蹈设计和舞台剧情演绎更显得高深莫测。
本来因音乐剧就不是很容易看得懂的，因而若按照方源的设计，日后哪怕再有人对表演提出质疑。
只要有专业的舞蹈人士站出来解读其中包含的舞蹈语言，那么所有的质疑都会变得软弱无力。
本来怀着怒火来的马导，也在方源的一番话后由怒转喜。
这个设计算不上多高明，却能让舞台上的表演出现两种不同的艺术形式。
当然在他的视角里就是两种看点了。
这样的演绎效果，或许观众们看不出来多专业的痕迹，却能让懂行的人产生惊掉下巴的剧情设计之精巧。
因为解读舞蹈语言，需要极精湛的专业理解，才能体会出动作中的传情达意的表达内涵。
舞蹈是表现人生命的情调的一种活生生的语言，这种语言会表现出人物的情感和思想，描绘人物行动的环境和特写的氛围等。
呈现出来的个性特色，其实正是原始舞台类型的最终出处。
可惜如今的这种原始性早就失去了市场，被无尽的奢华和狂躁的氛围感所终结。
唯有一些专业的舞蹈考核上，才得以舞台重现。
或者说，无论冯宁宁能否将舞蹈动作演绎得得不得到观众的感受和理
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