第四十一章：武当山，在武侠与现实之间游走
第四十一章：武当山，在武侠与现实之间游走 (第2/3页)
仿佛己分输赢
因为西门吹雪即将娶妻生子
英雄气短
而叶孤城却霸气正盛
正卷入一场宫廷政变
但决定这场赌局
却不是两位当事人
而是他们双方的至交
那个长着四条眉毛的陆小凤
因为他在关健时刻站边将被推翻的皇上
最后结局
叶孤城主动死于西门吹雪剑下
革命流产
国家重回封建之路
犹记1982年《少林寺》的发行，让功夫热起来。这部电影获得了一亿六千万的票房，超过五亿的观众。我也在大二时看得热血沸腾！但我从小就是个文弱书生，一生都未与人动过手，只喜欢做军师角色和精神导师／领䄂。青春年代追求恩怨分明，成王败寇；中年时代祟尚非暴力主义，最欣赏甘地、马丁·路德金和纳尔逊·曼德拉等；花甲之年反而又笃信以暴制暴才能真正回归和平。
1985年大学毕业后经历人生第一次挫折、打击和失败，激愤状态下写下了第一首武侠诗一一
《少林真功》
天下武功出少林
我们是铁血男儿
忍让是避实就虚
沉默是卧薪尝胆
笑中杀机四伏
举杯相邀
暗运内功
劈手刀
起腿剑
招招致命
大摆擂台风云阵会
暗器伤人武徳丧尽
点到为止
自欺欺人
不杀生实是放虎归山
硬碰硬强中自有强中手
说声走轻功凌空隐姓埋名
遍访宗师老林苦练
炉火纯青再度出山
向壁十年修身养性
醉卧沙场一路迷踪
面对善良我是善良之子
面对邪恶我是邪恶之坟
不淫欲匡扶大业
除奸暴武林正名
生当做人杰
死亦为鬼雄
巍巍青山
滔滔江水
暮色苍茫
古刹钟声
1985年于黑龙江
1999年股市重创，十载江湖沉浮，心生厌倦，暂时退出商场一年修生养息，栖居珠海做自由撰稿人时写了“言为心声”的关于武打／侠片的影评一一
《电影进人平民时代》
一一从武打片的游离与英雄主义的衰微谈起
1999.11.5 《南方都市报》
在华语世界没有哪一种书像武侠小说一样流传，在华人社会也没有哪一种电影像武打片一样风靡。
香港这个弹丸之地不知制造了多少商业和文化的奇迹，武打片就是电影这个奇迹中的奇迹，李小龙和成龙无疑是这个奇迹中的“双龙出世”！
武打片何以如此火爆呢？也许不外乎三种原因：一是武打片比其它类影片更具欣赏快感和心理满足感；二是点燃了人们心中亘古不变的英雄主义火焰，女人崇拜英雄，男人想做英雄；但在现实中英雄难觅，英雄无用武之地，而武打片使观众的英雄主义情结得到间接的释放。三是近代中国积弱已久，民心低迷，东亚病夫渴望变成东亚醒狮，这种强烈的民族主义光复夙愿与武打片高扬的民族主义大旗风帆正挂⋯⋯
武打片的开山鼻祖李小龙是美国〈时代》杂志评选的“20世纪的英雄与偶像”中唯一一位人选的华人，他1964年在美国获万国空手道比赛冠军。他独创的截拳道以快准狠的回旋腿和飞踢闻名武林内外，达到了不受拘束和完金自由的武术化境。1971年4月他主演的第一部武打片《唐山大兄》引起空前的轰动，同年10月他主演的〈精武门》更被今年评选为香港十大经典电影之一。尤其他在该片片尾于枪声和怪啸中腾空飞跃的镜头更成为武打片经典中的经典！
成龙的武打片与李小龙的武打片最大的相同点就是以真功夫出演，绝无替身。但成龙与李小龙也有重要的差异：李小龙的武打片一般都情节简单，充满了惩恶扬善的爱国主义的主调，他几乎总是穿一件中式黑色马裤，白土布中式衬衣，足蹬黑色布鞋，一副中华传统武林人士的打扮，一对眼睛精光熠熠，嘴中怪叫连连，在对手心慌意乱之际突然一招制敌！李小龙的影片正如他个人的命运一样均是以悲剧结局，被视为悲剧武打片。而成龙的武打片更多地注入了谐趣性和惊险性，可称为喜剧武打片。
这与成龙那著名的大鼻子小眼睛很匹配。1978年10月成龙的〈醉拳》上映时在观众中掀起阵狂飚，票房直追李小龙，被誉为李小龙第二。
此后的成龙更是一发不可收拾，《警察故事》、《红番区》、《霹雳火》，《我是谁》一部接一部，表演风格日益娴熟并自成一派。1995年的《红番区》票房达2.23亿港币，创造了香港电影票房的高峰。是香港电影明星中唯一被评为香港百位富豪的一位。
成龙武打片的现代场景和都市内容，尤其是他嬉笑面对生活中发生一切的勇敢和智慧，更适合现代观众的生活理念，给观众带来了极大的享受、放松和快乐。特别是他演得最精彩的《警察故事》一片的片尾加上影片拍摄过程中穿帮的镜头更告诉观众不必当真，纯属游戏（但成龙每拍一部片子都受伤却是真的）。看成龙的影片，场面更大更刺激不由大呼过癮！
香港武打片的崛起堪与美国的西部片相提并论，都洋溢着理想主义的旋律，闪烁英雄主义的光辉，把观众从琐碎，庸常，妥协和分裂的日常生活中拯救和提升出来，把他们积郁已久的愤怒和忧怨化作欣赏的快感，起到“片壮英雄胆”的理想效果。尤其影片中弘扬的“正义
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