238 颠覆宁浩的认知
238 颠覆宁浩的认知 (第2/3页)
…”宁浩笑道。
“……”宋鲁无语。
“哈哈……”吴京与其他人一起乐了。
虽然大家都在说笑，但是宋鲁所表达的东西都明白了，核心思想就一个：这场戏很重要，是表现梦境科幻的一场戏。
它既有梦境中的美妙，又有梦境的不稳定性，因为做梦之人只要一个情绪不移定整个世界都将崩塌。
很多人没在意，但事实上看了《盗梦空间》的观众对这些梦境描绘记忆要比故事情节更深刻。
所以一个导演如果你拍戏抓不住重点，你永远做不了大导演。
这就像好来坞的电影一直很少能拿三大电影节的表演类奖项一样的，在好来坞的大片之下，其实演员的表演光芒往往被电影中的世界背景设定、紧张的故事情节、炫技般的电影镜头等抢走了，一个演员的表演在电影中的占比变少了。
所以，好来坞的演员他们的压力很大，如果他们想获奖，他们就会去选一些更偏演员表演的一些剧本。
欧洲文艺电影与东方文艺电影演员为什么更容易获奖，是因为一部电影大部分的镜头与焦点都放在演员身上了。
而不是像好来坞商业大片，大部分的镜头与焦点在其它的元素上。
比如这一场戏份，宋鲁所扮演的柯布，与范兵兵扮演的苏珊·刘镜头与焦点会有多少？
没有多少，成片之后没有人去关注宋鲁与范兵兵的演员，反更多的被整个街道的梦境坍塌以及高速摄影的运镜所吸引。
这对演员是好也是坏。
好是，在这种情况下，演员只有发挥出百分之一百二的水平才能跟其它的元素抢关注度，这样可以促进演员的表演。
坏的是，演员的表演信心会被击垮，因为他们觉得我那么努力的表演了，观众为什么看不到？而是去关注像梦境坍塌、高速镜头下的影像上去了？
“跟着宋导拍完这个片子，我的电影观要颠覆了。”片场宋浩与吴京聊着天。
“为什么？”吴京问道。
“宋鲁所传授给我们的很多都是跟我们接受的传统导演知识相反的，比如我们的导演知识是告诉我们镜头中永远的关注点是人，是角色，因为角色才是推动故事的基础。但宋鲁说，不是，角色也可以不重要，镜头的重点是呈现给观众的关注点是什么。如果观众的关注点是梦境的描绘，那人只是配合梦境描绘的道具。”
“我们的导演知识告诉我们，运动镜头的表达更多的在于大致三个功能：一是表现人物情绪的不稳定时，用运动镜头，比如高兴、紧张、兴奋等。二是表现情节激烈时，用运动镜头。三是为了展现更多角度，更宽视野的现场景时，用运动镜头可以表现得更多。”
宁浩说着掏出烟来给吴京一支，两人点上。
“可是宋鲁的运动镜头运用更多的功能在于运动镜头是不是更好看，是不是能让观众集中注意力。他的镜头运动的目的就是来引导观众的，就是他的镜头一运动就告诉观众‘你该看这里，这里更有意思’。”
宁浩说完无奈的看了眼吴京，吴京忍不住笑了下，没有说话。
“好吧，除了这些，还有许多方面都是跟我所学的相反的。这许多中最让我无法看懂的是，他在拍摄中对演员的表演要求既严格，但是又不认真。他要求演员必须要沉浸到角色当中去，要用尽十二分的力去表演，但是他的镜头却只是一扫而过……”
宁浩摇头无语，真的让他无语。
“他把演员只当成他电影中诸多元素的一样，没有比镜头、色彩、道具等更重要，在他的眼里镜头里的一切都是一样的重要的，所以这里面所有的东西都要完美，包括演员的表演，哪怕他的镜
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