8 好人公式的诠释
8 好人公式的诠释 (第2/2页)
学界最关心中青年作家创作的，还是一些老同志。他们大都过了耳顺之年了，对文学早已没有任何的功利目的了，完全可以超然地依照自己的价值与审美有好就说好、有坏就说坏了。我在与他们的交往中，就得出那么个公式。他若谈起你某篇作品的时候，一般都是当着你的面儿指出它的不足，而不当着你的时候才说到它的长处。
我认为这不是单纯的文学观念和批评方法的问题，而是牵扯到一个做人的问题。只有好人或没有私心的人，才敢于这么做，所以我说它是好人公式。
大概十几年前，我在一个非常不重要的刊物上发过一个短篇，里面有一个关于“褥”字的细节，我说这个字很不好写，老师启发学生认这个字的时候怎么怎么样。李心田老师认为这个细节幽默得有点过，显得很不严肃。我当时是在我家乡的小县城里工作，他就让评论家宋遂良老师给我捎话，转达他的意见。此后我每次见到心田老师，他几乎都要说这件事，说了有四次之多。最后说得我都有点不耐烦了，寻思这么点小事儿，我以后注意就是了，说起来还没完儿了呢！但他对我其他的作品又非常地关注，多次在不守着我的其他场合说一些鼓励的话，我又非常地感动。当然他不只是对我个人如此关心了，我在某刊物负点小责的时候，曾发过一篇不错的小说，他看了之后就给我写了一封长信，谈他对那篇作品的看法，而当时他并不认识那位作者。
我忘了这件事在另外的场合里是否说过。如果这次是重复地说，则是考虑如今这样的批评特别是当面的批评太少了，而那些削足适履理念先行对创作无用也无益的批评则显得太多了些。