第九百四十八章
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而刻意讨好，为了表现情绪而刻意夸张，或为了呈现角色某种特质而刻意往某种表情、声音、体态上靠。又或者为了展现英雄形象，刻意去表演‘高大全’。
另外，很重要的一点是，演员往往为了进入角色而努力把自己的生活变成和角色一样。这样做虽然没有问题，但过度便会掉进‘体验派’一定追求真情实感才能做到有感而发的陷阱里，这是演员在自身的错误理念的观念下做出来的错误选择。
演员创作出的人物需要以生活为素材，这就需要演员有一定的观察力，去观察生活，去积累素材。
演员创作出的人物需要通过演员的想象来表现，这就需要演员有一定的想象力。
演员在创作人物的过程中需要与角色感同身受，化身为角色，否则就无法将角色准备地诠释出来。
演员在创作过程中需要高度集中，否则就会容易出现笑场或无法快速转换情绪之类的。这，就需要演员有很强的注意力。我可以讲给你们的话也就只有这么多，更多的一些东西单单靠我去给你们讲是根本不可能的事情，所以之后的那些内容只能靠着你们自我去体会。”夏雅瞳这边非常认真的开口对着王鹏杰和其他的所有演员们开口说道，她在这样的情况之下，分享了自己整个人的很多经验，把自己体会到的很多的内容全部都告诉给了王鹏杰他们。
这样的一些内容，如果换做是别人的话，可能根本不愿意轻易的告诉其他人，因为在演艺圈里面大家都是靠着演员这一条路吃饭的，授人以鱼者是会存在一些，但是愿意授人以渔的却是很少的一部分人，至于如果这个人还是想要在演艺圈内很好的去发展，那么他就不会将自己的一些压箱底的经验告诉给别人。
一般的请教来说是那么一回事，但是更多的一些思维上的东西就是另外的情况了，所以就这样的情况之下，夏雅瞳愿意将自己这么多的经验分享给大家，其实已经是很难得的事情了。
同样的，夏雅瞳在这个过程之中将很多的内容都传达给了大家，这样的一些内容几乎可以说是适用于每一个类型，所有的演员们根本不是说很简单的去分享一点小的经验那个样子。
夏雅瞳告诉了他们演员首先是剧本的欣赏者和角色的发现者。只能发现情节，不能发展情节中的人，就不具备从事表演创造的基本能力。不会向人和人生提问题，不会向剧本和角色提问题，就不可能在技巧中组织有价值的行动。这就是“直观”、“思索”、“独创”的能力。
一定意义而言，演员最首要的技巧就是会发现人。会深入地发现人，才可能谈得到深入地创造人。这就是所说的“直观”的初创能力。
发现人之后就是会对人提出问题。因为不解答角色的间题，也就不理解角色的行动。
抓不住人的行动目的，何谈组织有价值的体现性格的行动。只想不干，缺少勇气，不敢行动就不可能有独创的能力。
她同样也告诉了
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