第九百四十七章
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有必要。
而这样的一些经验在他看起来的话真正想要收获到脑海之中积攒起来也是非常难的一件事情，其实详细的方法或者举例的话，他很难够让这样的事情快速的理解并运用于现在的拍摄之中。
“你刚刚说的这个问题我也有想到，确实我在一开始的时候说的这些方法可能太笼统了一些，既然你提问了这些事情，那么我也就将这些内容给你们大概的讲一下好了，这一次我希望我在我讲清楚之后大家还是不要再问我一些其他的没有意义的问题了。
因为我能够给大家传授的经验也并不是很多，我也不是最最最顶尖的演员，我觉得演戏这件事情唯有真心换真心，另外凭借着自身的一些努力，才能够让自己更加的成为一个很好的演员吧！
掌握角色的方法，不外乎摹彷与同感，这个是我们大家都知道的一件事情，也是在我们学表演最初开始的时候，老师就会告诉我们的一件事情。
摹彷是透过掌握角色的外在表现，如‘表情、动作、声音’来了解角色的内心世界，也就是角色的感觉、情绪、思想、记忆、性格。
至于同感则是透过掌握角色的内心世界来了解角色的外在表现。所以说，摹彷是由外而内、同感是由内而外；能够双管齐下，则可事半功倍。
同感的技巧比较难，得靠自己体会。至于摹彷，则可以靠练习来进步。
举个例子，画家除了要会画，最重要的是要会看；声乐家除了要会唱，最重要的是要会听；一个好的演员，得要会看也会听。你得先能注意地看到每一个动作的细节、听到每一个声音的关键，才能摹彷得好。因此，要当好的演员，一定要先当好的观众。
况且，演戏戏剧的三要素是演员、场地、观众，缺一不可。
因此，无论是演员、编剧或是导演，都必须注意到‘演员、场地、观众（我们也可以说是受众）’这三要素。
再比如说作家在日常生活中，一定有保持敏锐的心，才能不断找到新的材料。所以对于演员来说，也应该当当注意生活中的细节，才能不断找到材料。
什么是演员的材料，不外乎动作、声音、表情、感觉、情绪、人格等。这些演技间往往彼此相关，而练熟更高级的演技对较初级的演技也会有很大的帮助。和入戏密切相关的技巧：动作、声音、表情、情绪、化身（即人格）。
另外的话，我们可以考虑让自己的人物化身为角色之中，成为角色的一些部分，如果尝试着成为角色，并且让自己进入到角色的生活之中，进入到他的情感之中，那么我们对这一个角色的演绎就会更加的灵活和百变。
所以单单从这一点上面来说的话，我还是非常的建议大家可以认认真真的考虑一下这些方面，从这一些方面仔细的去想一想这些整体的一些拍摄画面的情况到底要怎么样子去演绎才能够演绎的，更为让人学着符合这个角色，好符合当时的情景。”