第八百一十一章——乐评
第八百一十一章——乐评 (第2/3页)
是经过了多次改动。1684年，从去世的恩师师父尼古拉阿玛蒂（Nicola Amati，其祖父是现代样式小提琴的发明人，其制作的小提琴体积较小。）处自立门户之后，他开始尝试对小提琴进行改动。在1685-1690年期间，他的作品仍然在相当程度上保留了阿玛蒂家族的特点，但从1690年开始，他开始了反复修改。
1690年开始，他开始尝试小提琴的宽大化（长宽）以试图在保留明亮音色的情况下追求另一小提琴学派（布雷西亚学派，斯特拉迪瓦里本人属于克雷莫纳学派）的小提琴大师马基尼的大尺寸小提琴所具有的力度感，但又在1692年因为结合效果不佳而收窄了小提琴的宽度（长窄）；1698年，他选择放弃一切改动，重新开始制造1690年前的原教旨小提琴；1699年，这种倒车被中止，取而代之的是重新实践此前的长型小提琴。但在1700年，斯特拉迪瓦里最终宣告了1690年以来一切改革的死刑，并且专注于旧模式的小提琴，也就此开启了他的黄金时代。
在这样的反复改动下，斯特拉迪瓦里的小提琴直到1700年之后才正式进入巅峰期，而这也意味着1691年的斯特拉迪瓦里小提琴无论在设计思路上还是制作者的能力上相对而言是实验性的产品（但不能否认其对协奏曲独奏者而言还是很有价值的）
“先别说那些了，我总感觉……堂本先生和这个千草拉拉……有些微妙的不在点上？”好友反而开始关注起另外一个问题。“是错觉吗？”
“没听出来，是你的错觉吧——虽然想这么说，但你毕竟是管风琴出身，肯定比我这个小提琴手要懂得多……你去问问你的同行？”音乐家示意对方不要问自己。
“他上厕所去了，”好友看了一眼另一边的空座位，有些无奈。“不过话说回来，这里的音乐厅还真是有意思，居然把卫生间也设立在整个隔音空间内部——日本还有‘即使是上
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